摘要：媒介不仅是“讯息”，在审美价值和艺术价值的创造过程中，媒介的变化带给陶艺创作新的思路与发展，并伴随而产生的不同艺术价值，也潜移默化的影响着媒介载体自身的不断变化；而当代陶艺发展中的多元化图像艺术语言，促进了当代陶艺这一新媒介的发展，并从中得出现代视觉传播中图像艺术语言在艺术形态方面的变迁。

　　关键词：媒介 图象 当代陶艺

　　媒介时代有两大特点：一方面，录像及网络技术、电子复制以前所未有的巨大能量开拓出视觉模拟和幻觉化的种种新形式，为视觉艺术提供更大的图像空间；另一方面，图像的力量最终甚至可能会摧毁它们的制造者操控者，这种虚拟的“镜像”产生出一种令人难以摆脱的“失真”所导致的恐惧，使接受者与制作者萌发一种心里焦虑与文化震荡。

　　一、媒介与当代陶艺

　　虽然大约半个世纪以前，麦克卢汉和英尼斯等西方学者眼中，“媒介即是信息”¹，媒介是介乎于两者之间的传达工具，例如“口语”、“报纸”、“互联网”，媒介是人类社会生活的延伸。然而，这些论据在21世纪的今天却已经不能让人完全满意。

　　如果就形式而谈，绘画、陶艺、雕塑等等，都是传统媒介的一种。这些传统媒介作为主体的扩展，总是能迅速转化为一种巨大的精神力量，在艺术领域的各个方面，全方位的塑造世界、改造世界。

　　随着科学技术的发展，媒介不断在变。麦克卢汉曾经有过一句名言，“文化中的一切变化都是媒介的另一种结果”²。媒介在人类社会各个领域的发展、运行中，都是作为一种极为重要的不可或缺、不容忽视的生产力而起作用的，可以说，媒介成了改造社会、创造历史的支配力量之一。媒介作为生产力改变社会，当然也包括甚至特别表现在改变和影响审美价值和艺术价值的创造和接受活动。审美价值和艺术价值只能在媒介系统中生产，在媒介系统中流动和被接受，没有媒介也即没有艺术，媒介的改变必然影响审美和艺术的嬗变。

　　在很长一段时间里，绘画创作把客观地反映世界当作它的基本目标，因此绘画、陶艺创作等等艺术行为开始在题材、风格、技术手段等方面寻找契机和生长点。从某一角度来说，媒介通过改变来重新塑造主体的观察方式、感知方式和情感方式来改造审美和艺术。从90年代起，当代陶艺的创作除了更加注重个体经验和个人风格树立的同时，又开始更多地考虑与社会、环境的融合，更加关注人性和心理问题，陶艺创作异彩纷呈。

　　对于审美价值和艺术价值的创造来说，某一种价值则只能由与它相对应的特定媒介来实现，不同媒介之间一般不能相互通融；创造某种特定的审美价值，一般也不可实行多种媒介的共享。就陶艺创作本质而言，仅凭材料和制作工艺的特殊性就实现了陶艺这门艺术的审美价值及其感性形式的创造，并总结出陶艺创作这一种审美价值和其感性形式的特质。而不同媒介参与不同审美价值的创造，则形成各种不同事物的审美价值及其感性形式的不同特点。

　　当然，艺术可以不断创新，可以作各种新的尝试。对于艺术的创造来说，那又是一种新的媒介与一种新的审美价值的融合，即产生的一种新的美。早在20世纪60年代苏联学者就提出“审美信息单渠道性的规律”³，结合到陶艺创作中，陶瓷自身的材料和制作工艺，已经决定了陶艺创作不同于其它艺术创作的独特审美价值形态，然而陶艺创作发展的新语言，如造型的创新、装饰手法、风格变化等又决定了陶艺作品自身的审美价值，也就决定了媒介载体的不同。

　　可以说，媒介的变化带给陶艺创作新的思路与发展，随之而产生的不同艺术价值，也影响着媒介载体自身的不断变化。

　　二、图像与当代陶艺

　　任何一种新的艺术或新的艺术流派，对自己的诞生时代总有所反映。随着视觉艺术的不断进步，图像学也呈现出它自身的特点——多元化。它不再宣扬任何事情的确定性，不再有一个美的标准尺度。所以进入21世纪以来，图像艺术中不再存在有优势的艺术导向，也不再存在对未来充满信心的先进理论和可以给艺术“定调”的势力团体。随着艺术创作作品越来越多地以各种大众媒介进行展示和传播，这便自然而然地促使艺术创作符合这些媒介的展示和传播特质。大众认识和欣赏艺术作品也多通过这些媒介，艺术审美价值的性质和特征也有所改变了。

　　“地球村”⁴概念下的图像艺术语言，受到数字与网络技术的催生，诞生出具有国际性、多元性的图像艺术的同时，传统性和民族性反而更加突现出来。在此概念下形成的艺术价值，已不是单纯的某一个传统媒介所构造的艺术价值，而是在多元图像艺术语言中寻求新的艺术形式。

　　多元化图像对当代陶艺创作中的影响也十分巨大，纷繁复杂的图像信息传播使中国当代陶艺家的视野日益开阔。陶艺创作虽以陶土和瓷土为材料，但绝不囿于传统陶艺的古老创作规范，在造型、用釉、烧成、展示方式等方面大胆创新，创造出全新的效果。当代陶艺开始打破常规的造型规律设计理念，用反其道的思想去设计，如构成形式、块面形式、图像拆散形式等等，取得了意想不到的效果。以往陶艺传统媒介中那些被认为是缺陷的肌理，如缩釉、变形、开裂、釉色不均等，这些后现代艺术的创作观念与方式也在当代陶艺中运用。如在图像时代，充斥于广告、网络、海报等种种媒介之中的女性身体形象，已经成为消费社会的一个符号、一个消费对象。女性身体的图像也毫不例外地进入陶艺家的视野，成为当代陶艺一种图式资源。图1《花儿》将抽象的泥条与性感的女性身体并置，作品将一近乎赤裸的时尚女性置于高高的巨石之上，被莫名蒙起的双眼和手捧着的两根已近枯萎的花，似在进入某种仪式。作品以略带夸张的手法演绎了电视、网络上铺天盖地性感的女性身体图像。图2《丽人行》同样以传统的影青这种陶艺语言表现了现代都市女性的生存状态。

　　再有就是“卡通”这种媒介形式对当代陶艺的影响也是显见的。“卡通”一词源自英文Cartoon，意思是指“草图”、“讽刺漫画”以及“动画片”等。卡通由早期的单幅逐渐发展为连环画，进而与电影结合在一起，成为西方大众文化的一个重要组成部分。二十世纪中期以来，卡通借由电视媒介迅速传播开来，其影响力波及全世界。我国20世纪70年代和80年代初所出生的年轻一代，几乎是伴随看电视长大的一代。因此，这一代年轻陶艺家的视觉资源大量来自电视，来自电脑荧屏，来自广告，这个年龄段的艺术家作品中运用大量卡通式的视觉符号，带有强烈的漫画和卡通式语言风格。人物的比例、色彩、调侃谐谑的趣味，无不让人清楚地看到视觉时代主流媒介对当代艺术的影响。这一代陶艺家的作品在题材上有别于以往的艺术风格，他们不再把关注点集中于政治性和社会性的题材之上，而是更加关注每个个体的生存状态和精神追求。图3作品名称《电视机》，作者似乎有意在强调作品的媒介指向。该作品借用了电视机这一形式，憨态可掬的电视机造型，拉近了作者与观者的心理距离，同时也引发了观者对当下的现实生活的文化思索。

　　在媒介时代的今天，历史、民族、国家所造成的艺术形式和艺术观念，逐渐被结构和重组。当代陶艺中融入的多元化图像艺术语言，促进了当代陶艺这一新媒介的发展，并从而验证了现代视觉传播中图像艺术语言在艺术形态方面的变迁。

　　参考文献：

　　1.2.4.埃里克·麦克卢汉、弗兰克·秦格龙编，《麦克卢汉精粹》，何道宽译，南京大学出版社，200年版，第369页，第204页，第224页。

　　3.泽列诺夫、库里科夫《美学的方法论课题》，施用勤译，载《美学文艺学方法论》，文化艺术出版社1985年版，第36-97页。